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末代皇帝影评怎么写?

[简介] 1、《末代皇帝》书评:《末代皇帝》是奥斯卡历史上的经典作品。这部电影获得了1988年第60届奥斯卡的9项大奖..如果你认为它很好,欢迎评论和分享~谢谢你的阅读和支持!

如何写《末代皇帝》的电影评论?“由书整理后,仅供参考。

1。《末代皇帝评论》:

《末代皇帝》是奥斯卡历史上的经典作品。这部电影获得了1988年第60届奥斯卡的9个奖项,即:最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳服装、最佳构图、最佳剪辑、最佳音效、最佳摄影和最佳艺术设计。

这部电影的简介

导演贝尔纳多·贝托鲁奇·贝尔纳多·贝尔多鲁齐

作家马克佩洛·马克佩洛·贝尔纳多·贝托鲁奇·贝尔纳多·贝尔多鲁齐

主演尊龙·约翰·朗....溥仪(成人)

陈冲·琼安....万荣军

彼得·奥图尔石油工具公司....reginald Johnston (r.j .)

电影流派历史/传记/情节

这部电影讲述了清朝末代皇帝溥仪的兴衰故事。故事开始于1950年冬天:清朝废黜了溥仪皇帝,并作为战犯从苏联被带回中国。火车到达中苏边境满洲里火车站后,溥仪认为自己有生命危险,于是溜进厕所,试图割腕自杀。中国战争罪行管理局局长发现情况不同,于是敲了敲浴室的门。敲门声让溥仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜,清宫卫队的负责人敲了秦春王父的门,并按照慈禧太后的意愿,在宫中抚养3岁的溥仪,准备接管政权。

在香烟缭绕的坤宁宫,即将去世的慈禧太后会见了溥仪,并告诉他今天登基。当登基大典在太和殿举行时,溥仪在陈陈宝大臣身上发现了一个小笼子,里面装着卡蒂埃。他对卡迪迪斯的兴趣显然是成千上万的民事和军事部长跪在他的脚下。溥仪成为国王后,成了世界上最任性、最孤独的孩子。溥仪从记忆中醒来。他也被管理主任解救出来,开始了他作为一名囚犯接受审判和改造的生活。在囚犯不习惯的生活中,他回忆起了更多关于他前半年的事情。小溥仪被紫禁城里的妃子们控制着。他不能见父母,也不能离开紫禁城。只有“奶奶”陪着他,但最后“奶奶”也被送走了。溥仪有很大的物质满足感,但他的心是无与伦比的空空虚。没人关心他,也没人陪他。约翰斯顿的到来给他带来了新的想法,并逐渐使他走出困惑。他热切地想要改革,成为一个好皇帝。然而,这只能是空认为当他再次被锁在大门里,被禁止见他死去的母亲时,他的愤怒是无法估量的,但是没有办法改变任何事情。他仍然是一个傀儡。他只能在紫禁城里数数自己的世界,但那时他甚至没有这样的机会。他被迫离开他已经住了十多年的地方,开始没有固定的住处生活。在庄都敦的陪同下,溥仪第一次和婉容、文秀一起来到宫外。在日本人的保护下,溥仪抵达天津。不久之后,文秀为自己的地位感到羞耻,毅然跑开了。日本加强了对溥仪的控制。一个名叫东宝的女间谍驻扎在婉容旁边。庄都敦在1931年不得不离开溥仪。1934年,日本侵占东北三省后,溥仪被要求成为所谓“满洲国”的皇帝。一心要复辟的溥仪无视万荣、陈陈宝等人的告诫,以“中国背叛了我”为由,自愿前往长春夺取“满洲国皇帝”的宝座。万英沉溺于鸦片,与溥仪越来越疏远。当她与司机通奸被揭露,她的私生子被烧死时,她精神失常,被日本人送走了。溥仪在日本阿甘和吉冈的监督下,尝到了皇帝的屈辱。直到1945年8月,日本无条件投降,“满洲国”解体,溥仪未能逃离,在长春机场被苏联军队俘虏,他丑陋的“前半生”才结束。当溥仪解释他的犯罪历史时,镜头不时回到牢房。在他10年的监禁期间,溥仪接受了从一个连衣服都不会穿的“皇帝”到一个能照顾好自己并做些轻松工作的平民的训练。1959年,溥仪获得大赦。溥仪获释后在北京植物园工作。八年后的一天,“前所未有的”文化大革命已经开始,生活中的所有秩序,甚至交通灯的意义,都被颠倒了。溥仪骑着自行车回家时,突然遇到一群“幽灵”,他们正由红卫兵在街上行进。溥仪非常惊讶地发现,在一群头戴高帽、脖子上挂着名牌的人当中,竟然有一位当年的战犯管理主任。溥仪急忙上前对红卫兵说,“同志,你一定是搞错了。我认识这个人。他是个好人。”红卫兵回答说:“他是皇帝的走狗,修正主义者,一个不会改变主意的右派。”溥仪不知所措,独自走向故宫博物院。这里没有游客。他独自登上太和殿,并告诉守护皇帝座位的孩子们的红卫兵:“我是中国的皇帝。”为了证明这一点,他50年前从陈陈宝的王座座垫下取出了凯蒂德笼子。红色的夕阳下,一只蚱蜢爬出笼子。溥仪坐在龙椅上,天真无邪地笑着,回到生命的开始。

2,末代皇帝评论

这部电影由意大利导演贝尔托·鲁齐执导,著名摄影师斯托拉罗制作,在1988年奥斯卡上获得9项大奖,这无疑是另一部杰作。

贝尔图·鲁齐是一位著名的诗歌导演和心理导演。他擅长使用独特的影视语言,他的作品非常主观。他曾经说过,他对中国历史很着迷,并愿意利用自己的能力来表达自己的观点。这部电影恰好符合他的历史观:人是历史的人质。因此,他对溥仪的同情大于厌恶,这从电影中不难体会到。

这部电影的亮点是电影曲调的运用。摄影师斯托拉罗的声誉也提升到了一个新的水平。当溥仪在拘留中心被审问时,照片是冷蓝色的,仿佛观众也在寒冷的监狱里,给他一种亲历亲为的感觉。溥仪回忆童年时,这幅画采用暖色,暗示小皇帝被囚禁在皇宫里并受到保护。这部电影也没有忘记处理光线的阴影。溥仪小时候被当作傀儡流放,他利用了阴影和阳光之间的不平衡。让观众体会到溥仪的奋斗和辛酸。只有当向英语老师学习先进的理论,并在拘留中心获得心理安慰时,阳光才回到溥仪的脸上。从这部电影中,我们可以清楚地理解光对电影的影响。

影片以门为引子,用门的视觉形象展示了溥仪前半生被囚禁为傀儡的历史悲剧,表达了他人是历史人质的历史观。许多精彩的编辑技巧也被用于记忆和现实之间的转换,如相似对象的转换、相似声音的转换、人物的关联等。没有这种高超的时间空转换,很难自由转换。

电影不仅可以还原和再现历史,还可以表达和解释历史。因为这是一部电影!

[/s2/]3。末代皇帝的检阅是什么?末代皇帝——真正史诗[的魅力/s2/]

我第一次看这部电影,大概是在我上小学的时候,学校组织去看电影。我不记得熙熙攘攘的群体电影中的具体情节,只依稀记得一些面孔。因此,这第二次观看与其说是回顾,不如说是从成人的角度重新审视经典。

出于习惯,我喜欢在网上搜索电影前后其他人的评论。很奇怪,许多中国人对这部1987年奥斯卡获奖影片有很多负面评论。有人说,“一个外国人能了解多少中国历史,他能拍一部好电影吗?”其他人认为“电影中的中国人都说英语很奇怪”。真的像他们说的那么糟糕吗?评论并没有阻止我看电影的欲望,而是激发了我强烈的好奇心。

这部电影本身很长,它所跨越的时代背景也很复杂。从晚清到军阀混战,从抗日战争到解放,你不能不把它看作一部史诗。许多人想拍史诗电影。我记得《看电影》杂志在一个特殊的主题中列出了许多适合制作史诗电影的主题,但是到目前为止似乎还没有中国人制作真正的史诗电影。陈凯歌和其他人,凭借他们拙劣的情节和拙劣的特技,试图创造一部所谓的史诗,但没有一部像馒头一样精彩。然而,一个外国人和一个意大利老人实际上早在19年前就这样做了。

作为第一部被允许进入紫禁城进行真实拍摄的电影,建筑背景效果不用说,蓝砖红墙的真实质感以及戒备森严的光影大厅都增加了这部电影的历史厚度。太和殿登基的盛大仪式和军民向皇帝致敬的场面也很壮观。除了创造宏伟的视觉形象和宏大叙事场景编排的出色表现,导演还在细节上表现出独创性。例如,袁世凯不允许出现在镜头前,但袁大头在几秒钟内就踏上了紫禁城宫殿的背面,暗示着权力的转移和时代的变迁等。此外,电影中采用的两条主线,现实与记忆相结合的叙事方法,在当时应该是比较创新的,效果好,联系相当自然。

事实上,这部电影最大的亮点是塑造了末代皇帝的角色。中国的帝国电影大致可以分为两类。在中国大陆,溥仪在历史教科书中被普遍认为是一个扁平的象征,具有浓厚的政治色彩。然而,在香港,这些人物可能被刻画得非常生动,甚至“活”得太“活”,以至于不能成为受商业利益或公众对新奇事物的渴望所驱使的荒谬的、充满流言蜚语的“笑话”,而这些都不能真正引起人们的共鸣。在我看来,电影导演贝尔图·鲁齐刚刚打破了这些陈规。他的成功在于暂时忘记他的皇位,先把溥仪当成一个普通人。与此同时,他被置于历史的洪流中,表现出作为一个人面对时代变化的无助和挣扎,使人们意识到任何人,包括皇帝,都只是命运之神的玩物。至于溥仪,他甚至是厌倦皇帝宣言的历史牺牲品。你不能同情他,但是你不能不被他悲惨的生活所感动。

我非常喜欢这部电影的海报。这个愁眉苦脸、困惑不解的孩子与宏伟的紫禁城形成了鲜明的对比。在这个不断变化的时代,溥仪可以说是一个无助的孩子,任由他人摆布。在紫禁城里,他相当于中国唯一一个被软禁不能出门的孩子。出了紫禁城,他只是日本人控制下的傀儡“儿童皇帝”。有人曾经说过,“我为这个小皇帝感到难过,他只是个孩子”。是的,他只是个孩子。

在回顾了整部电影之后,我认为之前的许多负面评论大多是酸葡萄心理的产物。也许这部电影和历史事实有些出入,但毕竟它是一部故事片,而不是一部历史纪录片。至于溥仪在电影结束时发现童年时代凯蒂布迪丝笼子里的凯蒂布迪丝仍然活在皇帝的宝座下的细节,我更愿意把它视为一种艺术浪漫和生命的感叹。许多人说外国导演不了解中国历史,也不能拍有良好中国背景的电影。然而,事实上,“旁观者清”有时适用于艺术,“当局”粉饰和平,“创造历史”出于自己的喜好和利益。相反,生活在它之外的外国电影人,以宽容的人文关怀精神,可以更客观地还原中国人民和中国历史。你难道看不出日本文化的双重性“菊花和刀”也是由一个美国人提出来的吗?

我认为有些动作只能做一次,而且只能存在于遥远的记忆中。然而,电影《末日》让我吃惊。原来,经典魅力和真正的史诗魅力可以通过空,并且仍然活着,就像皇帝宝座下的蚱蜢。